如果不是相框太小，而是整個(gè)和真人1:1復(fù)刻的大小，簡(jiǎn)直能以假亂真。

現(xiàn)在第二次審視這幅畫(huà)作，依然不由稱贊作者的畫(huà)藝精湛，人物栩栩如生。但王巖越看，

卻總感覺(jué)有細(xì)微的不對(duì)勁兒，認(rèn)真去找卻總是被畫(huà)作本身吸引，又找不到，

有種“只緣身在此山中”的說(shuō)不上來(lái)的感覺(jué)。這時(shí)他想到，可以換個(gè)視角去看。

王巖從口袋里，掏出任務(wù)小隊(duì)給自己發(fā)放的通信設(shè)備，

上面集成的有個(gè)攜帶高清攝像頭的小型相機(jī)。他想用相機(jī)的角度，看看能否發(fā)現(xiàn)什么端倪。

王巖打開(kāi)相機(jī)，攝像頭對(duì)準(zhǔn)這幅畫(huà)作，因?yàn)槭侨宋锂?huà)，王巖把相機(jī)調(diào)至“人像對(duì)焦”模式，

這時(shí)，奇怪的情況出現(xiàn)了。左邊的三個(gè)人瞬間完成對(duì)焦，最右邊的一個(gè)男子，卻對(duì)不上焦，

試了幾次都不行，仿佛那張臉并不是人像，而只是一個(gè)仿人像的背景圖。但用眼睛仔細(xì)去看，

這人和那三人看起來(lái)的真實(shí)度一模一樣，畢竟連相機(jī)的人像對(duì)焦都可以識(shí)別出其中三人。

但疑問(wèn)就是，四個(gè)同樣真實(shí)的人像，不應(yīng)該全部都完成對(duì)焦么？對(duì)這其中差異的感受，

就好比你給四個(gè)人拍照，但只能對(duì)焦上三個(gè)，那就說(shuō)明，第四個(gè)，很可能，不是人。

也就是說(shuō)，人物畫(huà)中，最右邊這個(gè)人像可能是模擬仿真，也可能是數(shù)字孿生，

或者是別的什么偽裝之類。而這，就可能成為打開(kāi)這間房屋隱藏秘密的切入點(diǎn)。

帶著發(fā)現(xiàn)的這個(gè)疑問(wèn)和端倪，王巖走近了那幅畫(huà)。王巖想拿起畫(huà)作仔細(xì)觀察，

卻發(fā)現(xiàn)畫(huà)框被固定在桌面上無(wú)法移動(dòng)。人像畫(huà)的正面被畫(huà)框中的玻璃覆蓋，但不同的是，

畫(huà)的背面卻并無(wú)畫(huà)框擋板。也就是說(shuō)，這幅看似被畫(huà)框裝裱起來(lái)的人像畫(huà)，

實(shí)際上可以用手直接摸到畫(huà)的背面。本來(lái)放這畫(huà)的桌子就是臨墻而放，

而這畫(huà)作又固定在挨著墻的桌角處，離墻很近。一般情況下，

看著這樣一幅“裝裱完好”的畫(huà)作，是很難發(fā)現(xiàn)畫(huà)的背面其實(shí)是露在外的。

王巖看向那畫(huà)作和墻壁間細(xì)小的縫隙，判斷最多只能容納手掌的大小。

他依次伸出右手和左手，鉆進(jìn)畫(huà)...